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拾音間隔是指傳聲器的設置地位到聲源的間隔。此編制是用于聲源寬度較小、音量較輕的場合。




　　拾音編制凡是有以下三種：




　　1.遠間隔拾音傳聲器設置在間隔聲源較遠處進行拾音，例如設置在混響半徑四周或以外的地位上拾音。此時拾取的燈號記號成分中，混響聲較多，造成雄壯的氣焰;各聲部自然通順貫通，有必定的深度感和條理感，顯得真實，音質雄壯簡略。




　　2.近間隔拾音傳聲器設置在距聲源較近處拾音，此時由于在混響半徑以內，傳聲正视要拾取直達聲，故拾音明確度較高，音質敞亮。聲源到傳聲器的直達聲和混響聲之間的合適比例是傳聲器地位的重要遵守。例如在錄制樂隊演奏的古典音樂作品或大合唱等節目時，均采用此編制拾音。人們欢愉愛好用此編制拾取很是明確、干凈的直達聲，尔后把它經過混響等措置，已組成一種與用遠間隔拾音編制拾取的聲音截然分歧的聲音，這就是古代派的錄音氣焰。是以，分歧的拾音間隔可組成分歧的節目氣焰，產生分歧的藝術下場。




　　在混響聲等聲音措置設備广泛后，近間隔拾音編制獲得了更廣泛的独霸。
。例如當在大容積的閉室內錄音時，因室內混響時刻較長，將影響措辭的明確度，故應采用近間隔拾音編制，以盡可能削減景象形象對音質的影響。例如，吉他的音量較小，故可考慮采用此法拾音，拾音間隔為50cm~80cm;拾取某人講話時，拾音間隔為20cm~30cm。




　　3.直接拾音上述兩種拾音手藝均是以空氣為媒體的間接拾音。傳聲器的拾音間隔大于混響半徑時，拾守燈號記號間隔小于混響半徑時，直達聲大于混響聲，使聲音的明確度較高。傳聲器的拾音下場與它的拾音間隔慎密慎密慎密慎密密切相干。直接拾音編制即是把傳聲器緊貼在聲源概況進行拾音，它以固定振動為傳導。




　　但當拾音間隔小于必定值時，因受傳聲器“因近效應”的影響，使拾音燈號記號中的低頻成分獲得提升，造成聲音失真;切此時独霸者的呼吸聲、措辭時的口風聲等噪聲都同時被明確地拾取，從而影響錄音下場。對吉他的拾音便可采用此編制進行
。




　　但在拾取措辭聲時，拾音間隔較遠，使燈號記號強度變弱，且領遭到的混響聲較多，故影響措辭的明確度。




　　總之，近間隔拾音的重要方針是直接拾取聲源的直達聲，以削減室內混響及其他部分的串聲，從而前進明確度。這是一種傳統的拾音手藝。近間隔拾音手藝在短混響時刻的錄音室中獲得廣泛的独霸。但它也存在整體性差、通順貫通性欠缺、音質較僵硬的特點。




　　當錄音現場的聲學特點不理想時，也可考慮采用此編制拾音
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